佟丽娅那一片式的假刘海实在是看着很碍眼，难道是因为拍恐怖片都要有刘海？露出额头就太阳光了？！看她被男友拍照片时候头发多自然。立威廉完全不适合演恐怖片好伐，看他吃蚯蚓我怎么就笑了呢。还有那背景不断的重复女鬼那句“我会回来的”听多了好烦的好伐。山洞泥石流跟天黑请闭眼的女鬼成因一样。

不明气象警报，洪涝，光眼，血人，山火，隧道，月食，落鸟，死鱼，终归大海，黑影潜行，手牵手呀排排站，what a ba~~~~~~d trip……特效量约等于零的嗑药迷幻怪奇天灾实录，气氛塑造挺好

秘鲁的小镇风情和本土的民俗文化是银幕上难得一见的视听“奇观”，而这些文化传统却又构成了性压抑的一部分，影片不仅关注到了同妻的处境，也尤其呈现了小男孩的心理，这很类似于《犬之力》当中男性气质对男性的压抑，但对于本片中处于世界观习得阶段的男孩来说，心灵世界的表现显然就更复杂了。文化包含着守旧影响人—造就环境并在小镇中禁闭蔓延，这是很无解的状态，就像某种小型的男权村落的表征。而在影片中有两处让我觉得十分有趣：①男孩在车后的偷窥视角完全崩坏了弗洛伊德性别本质主义的精神分析，这自然是发展到酷儿电影阶段理应达到的目标，虽然是废话，但我觉得这种“窥淫”是具有“现代性”的②男孩睡梦中看到力比多被切割的彩塑后惊醒，“阉割焦虑”以一种酷儿的视角被重新呈现，也很有启示性。*片中大量跟拍的长镜头真的太美，色彩也好。

“So we beat on，boats against the current，borne back ceaselessly into the past.” 冲着卷西看的电影意外收获了塞巴斯哥哥！

劲爆、干脆、爽到底，这才是理想中上佳的动作片。没有文戏的拖泥带水，没有人性的隐忍牵绊，没有不必要的旁枝末节，特工老爸就这样带着主角光环一路狂追到底，见谁干/杀谁，直至救出女儿为止。不过，跳脱出精彩的动作戏，这样的剧情路线显然安排的痕迹略重，可想想，很多的动作片故事还不如此般设计？

《阿里巴巴与四十大盗》 观感上还是一部表演到位、剧情轻松的浅胶片电影。 我突然开窍了：传统老电影重情节，新电影如昆汀却着笔墨于人物塑造，后者更有魅力。 印象深刻的是黑白剑客在门柱子的互躲，非常有东方美，我可能要在以后的电影里借鉴一下啦。

上海皇帝第二部，在这一部里，陆云生不再是无所不能了，他随着年龄的增长，也显出了疲态，最后死的时候没能留下多少财产给亲人，用他自己的话说，真是没面子啊！

黑与白、善与恶，怎能用个人的角度去区分呢？

久违的西班牙语.深蓝既是黑,明明不同的两种颜色.逃不了的命运和无奈.

确实厌倦了这几年一大批纯靠单调风格配乐撑起的文艺惊悚片，电影似乎为了拖慢节奏，将女主角的行为变得十分诡异，显得蠢上加蠢，在家待得那么享受，每次机会来临时完全不会学会沉着这件事，一次又一次的失败也不长点记性。

边放古典边杀人放血 和发条橙里一个倾向 最后让你发现被摆了一道 不过我不是很喜欢 给4星只为客观

能把一个乏味的腕力比赛拍的如此热血和感人，真的是服气了。

宁可食无肉，不可居无竹。这个“竹”是什么就见仁见智了，但它是必不可少的心灵栖息之地。

来看詹妮弗·康纳利的，演的个小女孩倒是挺会利用大叔的

两权相利取其重，两权相害取其轻。伍迪艾伦把这句中国古话诠释的到位。什么爱情，欲望，友情，权势都是相互权衡利弊得失的结果，至于成功与否看运气。

SIFF2018 2018.06.18 10:30 天山四厅 让维果是连接先锋运动与诗意现实主义的桥梁，镜语灵动，叙事诗性，影响至远。

唉，曹云金啊，刘云天啊，何云伟啊，李菁啊……

“如果我们不喜欢西德怎么办”，小男孩的这句话值得所有人思考，而不是一味地借电影讽刺。给三星的理由在于第一次试飞失败后过于顺利的逃跑和丢弃叶片，导致后面所有该紧张的点我全都调不动情绪。

导演拍过《酒醒时分》，风格很明显，结尾都差不多，但是不及上部作品那么好看，有点枯燥，可能是因为这两个故事本来就有点共通点，因此看一次觉得ok，第二次就有点腻了。虽然聚焦是青少年，但是故事稍显俗套了一点，如果加上柔光、配乐，这等小清新基本上是许多独立电影必用的招数，也就那样了。

单纯被题目吸引。不是我喜欢的叙事和摄影方式。 但是一些讨论还是挺有意思的，依旧是城乡二元分野，乡村更接近自然的一面，老一辈对故土的眷恋和年轻人渴望的逃离。知识分子重回故土的姿态，等。