波哥大到北京的飞机上分两段看的，一般的家庭剧，没啥特别。

故事是很好的想法 这层微妙的人物关系和CIAO的意义

没人看你就没人看，当年看的时候这句话到现在记忆犹新

花与火，缓慢而暴力，流氓又温馨。真是太喜欢北野武的画作了。

2024.4.25 60年代惊悚片，古早的口音，有些僵硬的情节，偶尔一惊一乍的表演。 童话年时毫无隐私地被暴露、被记录，被当作小白鼠的恐惧实验，一切充满着无力感。成年后躲在摄像机后，既是为了获得隐藏起来的安全感，也是为了获得权力，成为掌权的观看者。女主的母亲是个盲人，但能够窥见男主隐藏的扭曲和变态。眼盲心不盲，看穿掩饰与伪装。 把剧情中男主对恐惧的痴迷与惊悚片的风格相结合，同时强调男主的童年经历，避免了直接的暴力、血腥场面，从而使影片形成心理恐怖。拍摄对象的惊恐促成男主的性快感。罪犯总爱回到现场重温快感。十分怀疑变态如男主是否还有正常的情感能力与女主展开恋爱关系，并在相处中表现出相对正常的情绪反应。片中这部分的展现与男主的变态形象很割裂，不连贯。

一部套名之作，观看前并未抱有多大期待，始料未及的是成片质量低劣至此。剧本、视觉语言、节奏、表演、主题，未有一处合格。本片的创作初衷，或是想借着《中国合伙人》的市场热度，收割一波粉丝钱财，亦或是借着1的名气，进行个人作品的传播，塑造名声。从业影视行业的工作者，需要更多的纯粹性，少些功利，否则走远难矣。

人物刻画很好。不算主流电影。但是电影不就应该这样嘛~干嘛要主流，为什么要高潮迭起，一定要有戏剧性冲突吗？有一小撮喜欢的人不就行了

网上评价这部电影，大多以“云淡风清”。这是上海沦陷前的姿态的写实，灯火酒绿是每个人的生活状态，但背后的心酸却隐藏多少，不仅仅中国人的还有在上海避难的很多国家的人。最后的结局很温馨，美满的。

台北未变。「距离近了，就不知道怎么去爱；距离远了，会忘记怎么去爱」游离于钢筋水泥之间的情感血脉在努力抓住最后的稻草，却永远呈现出波澜不惊的假象；如果把身体做成拥抱的姿势，追赶彼此的步伐或许会超过情感瓦解的速度，但逆光的飞鸟还是以静止定格。圈圈泛起涟漪宛如自创漩涡，仿佛要吸干生活。

救命了 那个时候的港片怎么这么好看啊 就是选角剧情小巧思配乐 浑然天成的感觉 郑秀文真的好美啊 穿什么衣服都好看

不喜欢这个剧场版，我不喜欢弦太郎和抚子在一起，我喜欢的是弦太郎跟贤吾啊扣啦，拒绝男x女，为什么死编剧要给弦太郎安排个女朋友啊啊啊 弦贤才是王道！！！ 还有fourzexwizard那个剧场版我也不喜欢，为什么弦贤最后要分开啊啊啊啊啊啊啊啊！我不接受，我不理解！ 从此fourze我只会看TV版来找安慰了。。。 弦贤永恒啊 给两星的原因是因为有翔太郎和菲利普的客串

这种高逼格的冷门片子当然要马一个了?但我是真心看不懂?

其实我觉得这个特别适合用Sally Shapiro做配乐

刘德华演这种带有伟光正气息的正面英雄，非常合适，在本片中他饰演的南京缉毒专员大战毒贩，纵然牺牲了一切也要为正义事业奋战到底。讲道理，这角色梁朝伟都不好接，不是伟仔演技不够，纯粹就是不合适，伟仔天生适合演性格和气质略复杂一些的角色。本片最大的惊喜就是俞飞鸿了，哇，好年轻啊，而且一年轻就是20年，那种兼有知性和直肠子的御姐气质太有魅力了。

都是爷爷辈阿尔兹海默症的的老年生活，这部从温情的一面出发，去年大火那部从悲情出发，最后的结果都是足够致郁。。。

全程冷漠脸看完，整个片子的桥段都好中二啊这是拍给小学生看的诈骗剧么？

家国情仇，娄烨一贯的主题风格放到了抗战的时代背景中

两个故事相互交错 中间可用的技巧手法很多 男主好帅 故事先讲的蛮奇异 后面渐渐了解到了始末 比较清楚 特技也比较不错 但男主不肯改掉自己故事 改掉然后自己现实生活也重新开始 这个还是急了点儿 不能太信服 但还是很不错的手法和故事

John Ford+John Wayne

冲美少年结果却被大叔美得死去活来，话说意大利男人颜值水准什么时候这么可怕了？路人的辣么帅！大叔肉体露得不要太美好！！！PS:意大利电影一再证明了如果你和意大利男人约炮前戏一定很多。。。