非常“法国”的一部电影：布尔乔亚式生活，惯常婚内出轨，迷影梗自黑，以及对日常生活形而上的讨论……但是作为电影，最关键的“电影感”并不强，仿佛只看台词对话就足够了

你们这么惨，我却不仅没有哭，还笑了。你们自己说你们的故事是有多老套多狗血，你们的演技是有多拙劣多幼稚吧。李治廷的脸值一颗星，任贤齐长得又丑演得又烂声音还那么难听真是够了。

可以认为是《现实之舞》的延续，佐杜洛夫斯基自传第二部，除费里尼第二个执着于表现马戏团的导演，只不过佐神更重表演内容而不是马戏团的模式，《鼹鼠》中也有哑剧街头表演。再一次感叹弗洛伊德遇见佐杜洛夫斯基应该如同第二个安娜欧，俄狄浦斯情结加阉割焦虑，多么完美的契合。只不过我觉得老年的佐神更偏向存在主义，死亡，孤独，自由，无意义

日本家庭的幽灵创伤，由祖辈过渡到青年。潜在的脉络为祖辈逐渐凋零，父辈踌躇不决，我辈接棒前行。女性意识陷入也是从无到有，从有到强，从强再到幻灭的死循环。由此看来，男主自然是代表了体制与权力。 P.S.结尾想吟两句诗：四张机，鸳鸯织就欲双飞……

高司令好像一直在演倒霉蛋儿啊，现在一看见他那张囧中带帅的脸，柔软的心就自动开始痛【醒醒】均衡的佳片，美而来劲儿，23点50分看完，久久不愿离开影院【喂】还是有被资本和类型裹挟的痕迹（比如水中那场冗长又老套的打斗），然而我大维伦纽瓦依然是艺术家，江湖地位更稳固的将来，希望可以更任性。

莫名其妙，不知所云，所谓的“控节奏”最终呈现的效果只是在拖时间，内容没吸引力，画面不秀丽，也没有西部片的粗狂感，情节推进磕磕绊绊，连不起来

Lew Ayres那时才21岁，演这种疯狂迷恋看似无害还心机的男孩还挺到位

肉体再美好，依旧好悲伤，不应该睡前看这个

不负责任地推荐，虽然我喜欢happy ending，不过真看不出什么时候拍的。

动作戏很到位，当年李连杰正当年。在这片子get到钟丽缇。

「大自然真的跟他們說的一樣美麗」。請注意，黑人從耶穌般形象變為普通人，是從托尼看見他的裸體開始，道理跟《飲食男女》的大姐類似：身體是先於意識的人的本質秘密。

6分 4分都是给逃跑计划乐队的，这戏的编剧简直没有生活常识，太拉胯，蛋糕店一看也是富二代搞着玩玩儿，太boring了。魏大勋看起来为啥那么娘炮，而且我真get不到他的颜值，徐璐和他没有一点cp感，哎，编剧活在理想世界吧。太脱离现实了。

我觉得画面很赞，爱情很养眼。虽然史诗感弱了些，可能我最近泪腺比较脆弱。。

重看 完全不同 才感觉到李安拍出了宁静 （除了最后那个跳崖太丑）而且里面综合了各种武打 剪辑也精彩 还是觉得李慕白的死是因为玉娇龙回去还换了一件衣服的缘故- -

【本片最让人猜不到的居然是：亚洲人可以绿白人还是这么美的妞】 凶犯是个可怜人啊，但即使折磨意识千百遍，本体依然无所谓。又起到什么法律和惩罚的意义呢

看得出导演很想让演员跳舞，但硬生生地憋回去了。印度的人种看起来很复杂，基本上所有的印度电影中，男演员又黑又丑，还喜欢留一撮小胡子，但是女演员却出奇的漂亮，又白又大，长的还都有点偏欧美人种。富二代就偷拍了换衣服的视频？感觉不如中国版的有说服力，而且拍到的也是换衣服的背面，这有必要去哭着跪着求富二代吗？还是说印度人把名节看的比我们还重？如果仅仅是因为这个原因就把人杀了，很难激起别人的同情，自己杀人后的负罪感也会更深。总体不如中国版好看，配乐也不好，听着就想跳舞，没有紧迫感。女警官也没有陈冲演的邪恶，陈冲那股狠劲让人想冲上去揍她一顿。印度的日常交流语言融入太多英文了，跟我们还不太一样，我们也会引入外来词，但顶多是单词，印度是整段句子都拿过来。

三分给画面，剧情就是不负责任年轻版的云水谣吧……

一个是因九十年代末下岗潮，一个是因为08年金融海啸，《下海》与《接线员》很是异曲同工，拍得中规中矩，为这个社会议题加的一星。

这部48年的老电影正合适教育21世纪的新鲜人。

甘地精神很有基督教的味道，但不幸的是，但凡伟大的精神，最后真的都变成宗教了。顺我者昌逆我者亡是其宗教化的必然前奏。