冲着Sarahwaters去的，不过BBC拍的还真不错。

07年看的时候只对奶奶印象深刻，现在看很不喜欢对囚犯的心理描述，可能一个普通人蹲监狱就是这样吧。

女主好漂亮！‘’I‘d rather fail with you than win with anyone else.‘’三观极其不正，但这台词好浪漫。中间教ZW那段笑屁??

如果某天要讲讲《一条安达鲁狗》的深远影响，我肯定会说到这个

点一根烟，说一段故事，在蓝调酒馆，伴着即兴音乐，烟雾缭绕，人物逐渐登场，袅袅飘荡，升腾，跌落，灰飞烟灭的是人生啊…… 像打字机敲出不同的人物名字，曲终人散，只有烟气散不尽，余韵悠长。 短的烟，长的命。 四星

好biang！前段看枪战看他们耍帅，后半段看他们演戏。以前太小，没能看懂真是要命。。。。

旧时代的光鲜亮丽的民国风貌，还有一股浓浓的，忧国忧民的价值观加持，强调体育强国的意味很真切，想必当时看到片子的男青年都会致力于强壮体魄，向黎莉莉学习，向她们致敬……

童年里也有一个秘密的山洞。 山河岁月蹉跎人世变迁。谁不是又这样白白老去了二十年又二十年。

很喜欢这个演员团队，但是我觉得还是拍一点有自己特色的电影比较好。

太长，想说的东西又太多，一股脑地倒出来后，昏昏欲睡。路易盖瑞表现得真一般。

依然是内心 开放式的结局给这个不可琢磨的惊悚故事有了多重意义解释维度 那场爆发式的自刎戏也成了一个解不开的迷

狗血剧情就不说了，好像只有标题可以让人可以思考下⋯⋯当在一起很久之后激情都没有，该怎么办呢？

电子乐确实配得好棒，的士上大声吵架那段也好。What is love? It is laughter, tear, and sperm. 是没错，不过对爱的演绎不如《爱情短片》呐

米歇尔真美。爱情就是这样，没得到会妄想，得到了便不知足。终究他们都成了对方无法接受的样子。

看的75min英语版。小猫Milo和小狗Otis找回家的路，然后变成两家子找回家的路囧。

One for the money Two for the show Three get ready And four we go.

即便放置于新浪潮作品中看也相当前卫。并且其与雅克·塔蒂的《我的舅舅》构成了截然相反的两种镜头语法构建策略。如果说雅克·塔蒂在《我的舅舅》中采取的是极端理性或曰冰冷（冷色调、机械元素、固定中全景、刻板肢体设计）的构图/运镜思维来呈现现代性社会中疏离冷漠的社会概貌。那么路易·马勒在《扎齐坐地铁》中则以一种极端感性甚至是混乱无序（手持特写、升降格、跳跃性匹配剪辑、环绕镜头、超现实情境）的极具间离特色的镜语体系完成了一次对“影像世界”中律动与空间的同频共振。所有看似混乱失衡的语法技巧均在此同频率的世界级共振中脱离其原初现实主义与物理法则的肘掣与束缚而获得完全意义上的现实正当性。一部将放飞式跳脱镜头语法以不可思议的同频共振式手段完美嵌入电影文本的典范之作。

女生离家出走回来之后，当舅舅着急地问：我的小白呢(一只白色小羊)，而女主角懵懵地说它跑丢了的时候，我感觉舅舅更适合当主角。 超级没意思的一部电影。打这么高的分的人是冲着颜值去的吗…

黑色幽默，非线性叙事，每个相互独立但又环环相扣，小成本的荒诞喜剧。整体上一般，剪辑上也存在着些问题。 “水土不服”的杀手可谓是片中最惨的人物，合作被取消，被人算计、敲诈、抢劫、棒打，最后落网，真是可笑又悲哀。 秦寿生，禽兽生，殷查（阴差）就会有杨厝（阳错），一群“灰猴”穷追不舍，结果坛子不是古董，秘方也没有，到头来真的是黄良伊梦（黄粱一梦）。其实人人都是灰猴，人人都各怀鬼胎。 面来了，吃完了，恍然明白原来玉娇就是秘方。但我爱玉娇并不是为祖传秘方，况且她更喜欢我做的这口羊杂。

“其实我们都是楚门，差别只是，楚门最终走出了他的世界，而大多数的我们终其一生都将在其中徘徊。”