男人的清醒还是来的很快的 女人就不一样了

张艾嘉，一个游走于港片与湾片的女人，拍摄班子变了，风格也截然不同。可以看作是《饮食男女》的“同人文”，也可以看成是别具一格的女性心灵诉求。《20、30、40》里的“40”，受够了贤妻式生活，被逼走出家门。状态竟和这部归亚蕾老师饰演的妈妈角色如出一辙。家人各得其所，谁也不吃亏，不挺好嘛

好好看！底层租客杂居，形色各异，似一个“大杂院”。武士（已是浪人）求职，没有自尊，内要安抚妻子，外要拿着已故父亲的介绍信等候求见，屡屡碰壁，没有希望。理发师私营的赌场，动了黑势力的奶酪，理发师绑架了即将嫁给官阶武士之子女儿。最后难逃被黑社会私了。以一起无名的自杀事件开头，以求职武士的自杀结尾，讲完一个令人感慨的故事。ps.如果山中贞雄没有死于29岁那年，他该留下多少可怕的电影宝藏。

第一个故事五星，第二个四星，第三个三星。日本情侣巡礼这段狠狠戳中了我，霓虹国的护照果然不同凡响，穷游美国易如反掌，行李箱里有钟爱的T恤，一根木棍挑起音乐的行囊和梦想，满满青春独有的理想主义，床上那段不愧是贾木许，多年后的《帕特森》也是那个味儿。第二个故事陶醉于女主的优雅和高贵，没有被门房拿东西也主动的给对方小费，在和女房客分离前主动给对方资金，看来只有在讲钱看作身外之物后才会气定神闲。

一个跟随地下导演男友打拼的没有闪亮点的姑娘，看着将要腾飞的男友，感觉自己像一把没人要的椅子；一个住下下水道的怪物，讨厌人类—尤其是日本人，用手雷在街头搞了次屠杀；一个十年没出过门的宅男，爱上了送披萨的姑娘，想见到这个辞职了的姑娘，他得出门。地下道怪物后来出现在《神圣车行》里。

电影讲述了英年早逝的作家与编辑惺惺相惜的故事，偏执自大犹如疯子的托马斯，却在麦克斯一针见血的想法中节节败退，高度契合的精神共鸣与感知，让两个人相互成就相互欣赏，一同创作出了旷世巨作，那是知己难逢的感动与满足，更是情谊渐浓的欣喜与幸福… 可托马斯却在功成名就中迷失了自己，伤害了所有了人，对批判指责不以为然，特立独行又我行我素，我想天才总是特别的怪异的又极致简单的纯粹，天才与疯子，也只是一念之间的左右之差，或许这就是他们不同于常人的独特，太过自由的遐想以至于没有任何形状与规则的存在，他们的世界总是孤独的，可他们留给世人的都是值得铭记的瑰宝，那份离走前最后的告白太戳人了，直到死亡才又让我与你同在，一切如同昨日，却只剩挥别与缅怀，或许这就是你所寻到的归属，永远的宁静与孤独………

看波兰电影是不是都容易做噩梦 带剧情的那种

有一些先锋的元素，关于成长的故事，但后半段真的很别扭…

这故事不科学，不合理，不好看。男主角好啰嗦，见到老情人根本不会那么紧张。

8.5分，黎明到底是会演戏还是不会演戏呢？这个问题我都纠结二十多年了。

虽然想说很不咋滴。。。哎 连喜羊羊也比它好看 8过咧 还是有很嘈的地方的 纯粹嘈一把啊~

《维京：王者之战》这个电影是真行 原长142分钟 爱奇艺给阉割到了122分钟 整部电影从头打打杀杀一直到结尾 文戏全被阉了 还有为啥要起名叫Викинг 我觉得叫《弗拉基米尔大公受洗记》就不错 片名起的叫《维京》看得我一开始是不明就里的 看到一半才看出来这个电影是想演什么

桜切るバカ、梅切らぬバカ。32歳の斉藤由貴はめっちゃ綺麗！

直男被一个渣gay扳弯后飘零全球，而渣gay幸福的和老婆孩子在普吉岛快乐生活

大银幕观看安哲，还是要赞一个。历史叙事并非安哲长项，他更善于把一段时间摊平开来，细细咀嚼（比如《永恒与一天》《雾中风景》），比之以往，更加简短的对白无法承载时间跨度的负担，仪式化场景与移动长镜头依旧，但没了力度

第一部还不明显，这一部完全就是赶剧情赶得精彩全无，对第三部的期望降到底

两个同时受到象征变态体制教师折磨的年轻人，一个被吓死，一个被开除。结局所示年轻人在重重压力下的无力感，是个囚笼，无形地框死生机勃勃的梦想。

游走在两个男人之间的蛇蝎美人凯西，是这种传统黑色电影的形象集大成者，一方面她侵吞钱财借刀杀人，而另一方面她又屡屡做出清纯动人的姿态，惹人怜爱。私家侦探杰夫在已有安定生活之后，仍被卷入了迷局旋涡之中，最后结局何其悲凉，他用生命换来了反抗，最后一切的真相却都泯灭在了夜晚之中，而他的爱人甚至连他的心意如何都无法确定。也因此最后安和哑巴青年的对话耐人寻味，如果一切真相都会归于虚无，那当初事件的起因又是缘何？

今晚电影不推荐《美丽人生》，前半段简直就是叽歪滑稽的白日梦人生，偷东西+诈骗+小聪明的主角光环？后半段也没有拍出时代背景下的反差效果，失望，非常失望，BTW话痨≠有趣。

甩韩剧六扔远的狗血奇葩大戏。。。。编剧我一定要吃了你！