【垃圾女】不错，有一种狂妄也可以坚持的感觉；【未来同学会】是女主被麻痹了吗？

和《雌雄大盗》一起同为新好莱坞的最早的一批代表影片。片中的剪辑好像是一种实验，在最后的地方用得还不错，前面的交错快速剪辑虽然不影响影片的观看，但是并没有达到主题的高度，相反，那样的剪辑对我来说除了带来不快之外没有什么了。不过勇气可嘉。反传统好莱坞的做法在这部电影中比比皆是。

全程摇滚迷幻风格MV，人物塑造什么的统统位居次席。多次出现的印第安人为何意，代表原始和不羁？

冲突比较平，感觉拍的太过平淡了，但是我却看进去了。我开始还在说这太扯了，一群移民小混混，就被一个老师带了俩学期就成学霸啦？！全班就没一个智商不行的？结果查了下发现是真事改变，我服了，原来真的有这么牛的老师，学生们真争气啊。

和断线做比较的，还有说什么互联网的你确定你看懂电影了吗，我就奇怪了，这么赤果果的《Men,Women&Children》你们确定没有看出来？

漂亮的人，不要以自我为中心，不然哪天被坑还一副天真无邪十万个为什么状。需要知道世界的运行规则，不然因果自负。

阿巴斯“柯盖尔三部曲”第二部，看过前后一部，再来补刷，乐趣真是多多；影片内置的与前后两部关联的嵌套剧情、桥段和人物，令观影过程，都像是拿着放大镜，在寻觅着过往观影经验里已有的细节，及被导演“埋”在何处的小心思；于是，象征着导演本人缩影的男主，在地震后回访了柯盖尔，去寻找他影片《何处是我朋友的家》里的小男演员，于是一部近似于“公路片”的电影诞生了；男主的“寻找”，构成了公路片的母题；他驾着车再一次出现在了三部曲里常出现的“之”字形的山路上。PS：影片令我再次明确了，伊朗人民对足球的热爱，是从童年时代开始的；

冲着祖贤姐姐的潘金莲来的，结果送了个雷打不动的单立文。轮回转世版的现代金瓶梅，除了始于wg的背景设定有点脑洞以外，后续情节就完全照本宣科了无新意了。算是马马虎虎的小成本邪典电影。

相当值得观看的一部电影，是黄秋生出演的第一部电影，女性观点十足，在那个年代相当前卫，是陈安琪导演的代表作品。

只有我一个觉得每个镜头都是摄影教科书吗？

除了有izzie竟然还有owen，错乱以为是GA再聚首，可惜剧情没亮点，哎~

二刷，在2019年最初的夜晚。比《路边野餐》更成熟，依托更工业化的制作，所有的设计都完成的巧夺天工。华语电影中难得一见的影像，在一个破旧的环境中创造出惊人的美感，诗意不再以旁白的形式念出来，而是融入了每个镜头里。被毕赣捕捉独特空间的手艺，寻找不同拍法的野心，以及表现时间和记忆的视听语言深深折服。乒乓球拍和孔洞的设计沿袭自《秘密金鱼》，暗示了一个秘密空间的打开。 电影是假的，记忆真假难辨，梦是忘了的记忆。前半段是主题的建立，所有线索和隐喻铺垫好，而把答案放在后半段那个梦里。在长镜头里主角先后见到了儿子、情人、母亲，用一种离奇的、似是而非的方式完成自己的找寻，时空在梦里变得错乱。电影院可以颠倒，房子可以飞起来，在结尾观众可以一起旋转。这是极致的浪漫，无比动人。今年第一个五星，可能也是唯一一个。

sister my sister翻译成激情姐妹花，莫名烂俗的片名。真实事件改编，但片子拍得属实没劲

三位主演感觉最弱的就是英格丽褒曼，却拿了小金人，因为她的表演是最容易被“感受”，用最笨拙的方式表现出真诚。其余两位实力极强，却给褒曼做了陪衬，表演上作出大量的react调整。海伦海丝在整体保留好莱坞黄金时期语速的同时，减少表演上的剧场感，提高表演节奏与弹性来留给特写，适应摄影机技术与镜头运动发展后对微妙情绪的刻画，例如剧院包厢用望远镜看到褒曼后令人玩味的表情、结尾拥抱褒曼后表情的细微变化，角色本身层次感好，结尾谈及“温暖熟悉的过去”脸上的表情实在是令人动容；伯连纳则对台词下的隐性表达有很好的表现，与褒曼化学反应佳，最经典的当属最后与褒曼的对话。故事本身没在身份真假上过多停留，将悬念很自然地由真与假转化为爱与不爱，主题也从纠结过去转变为放眼未来

1971年这部以飚车为主题的电影问世掀起全世界玩车人的模仿

此片充满了美帝国主义的意淫~还不错，但作为一部娱乐片也忒长了~

没有社会秩序控制下，一群穷凶极恶的罪犯的故事，人类在这种环境下怎么活着，电影虽然有些粗糙，不过残忍的真实，看着心情复杂。

3星都给李丽珍 话说这片批判的是监狱衣服不结实吗

上帝武装，小时候看，觉得这名字多么霸气。

斯琴高娃飾演的香二嫂、伍宇娟飾演的環環這兩個女人都是那時代的女人的縮影。女人難當，當女人難，香二嫂把自身的悲劇輪迴給環環，女人何苦為難女人？每個人都是投入生活且身不由己的啊。