萌----------跪-----------了

6.5 从来就不存在真正的面具 戴在脸上 屏蔽了光 黑暗就留在了心里 掏空了生活就与世隔绝 欲望却在身体里发胀 直至罪孽的手操控了溢出的恶 可怕的不是摘下面具的毁灭 而是从戴上到摘下那被吞噬的过程 可怕的不是不计后果 而是明知后果却无法抗拒的原始兽性

文艺而真实，但是你们的问题不是一个都没解决吗，为什么念一封信就又爱了

好吧，大泉洋演的好卖力。怎么就从搞笑片变煽情片了呢。。。作为札幌观光片真不错，该有的观景点全放出来了。

請問哪裡有小林星蘭了。看到卡斯表裡出現小林星蘭我完全摸不著頭腦好不。順便說，開頭大街上追逐那段真是精彩，不愧是井上薰啊！超帥！野間口徹到底說的那句“另有其人”到底是誰呢，看到這裡才明白原來是自己人。誤會了好久。

避重就轻，只讲述自己创业的艰难，只字不提自己创的是抢劫的业，美国人的粉饰水平也是真的高。

【C+】过渡之作，试图在情节设计和自然主义间寻求平衡，晃动的手持也开始有所收束，人物空间更加开阔虽然仍保持着近景和中景，比较惊喜的是在自我重复的创作模式中总能找到点睛之处，譬如这里“孩子”的双重代指。

剧本粗觉得很无聊，尤其是他们排练自己配偶偷情的片段换个人演就是喜剧范儿。但是看完一想觉得还挺逗的。

底层的困境挣扎是永远拍不完的，马良比在锈与骨里更有力量，真是伟大的演员，每一部作品都在超越

基友推荐说，让考克多是你会喜欢的类型。诗人同志、希腊神话善琴与回首、司机冥使、镜子是死神出入之门、借助手套穿行于阴阳世界、家宅门口的雕像、破解收音机中的断句残章、误以汽车后视镜与妻对视、“这是我第一次几乎感到时间的流动。等待真恐怖。”、“你像冰一样燃烧。”以诗接近神，哪怕是死神。

I hope the leaving is joyful and I hope never to return.~Frida Kahlo

真是分分钟都充斥着直白而强烈的控诉呀。“加利福尼亚，牛奶和蜂蜜之地”的讽刺，66号公路的苦涩，《红河谷》抚慰人心。农业部流民营像是伊甸园，也预示未来新世界的希望吧，也有个体的觉醒、革命意识的萌芽。想到几十年内西部蛮荒的不法之地、不毛之地以及整个美国社会的改变之巨，尤其是制度的完善。我喜欢一切像地母一样有着强悍而坚韧神经的母亲角色，电影里的也是，无论处在什么样的绝境，有她一句“把帐蓬支起来，我来炖菜”，就能让全家上下觉得安心。而她评价女人，“女人的适应性比男人要好，男人的生活是跳跃式的，孩子出生或有人过世，这是个跳跃；获得或失去一间农场，也是个跳跃。而女人的生活像溪流，小的起伏不断，但水流不会停止，女人是这样看世界的。富人们会销声匿迹，富家子弟也难以持久，但我们永远不会灭绝，打败不了……”

喜剧，就当开心吧，只是柳海镇演着喜剧有些浪费，小女孩爱上大爷也有些牵强，结局不是很好，但也只得如此了。

从技术角度来说，每一个镜头都是完美的。看《咒怨》眼睛都不眨一下，看这部却想哭。比战争中的扭打更惨烈悲凉，相爱的人，共同走过许多风雨的生活伴侣。歇斯底里的尖叫，野兽般的咆哮，女主角的表演到位到让人无法再观看下去。当然你也可以毫不关心的去看，这样至少不会觉得疼，甚至也可以算是无聊。

就是那种若隐若现什么都没有说清楚，但又让人没有特别的欲望追根究底的感觉。

一边是准备鱼肉你的笑面虎黑手党，另一边是只想利用你完成kpi、并不关心你死活的FBI，几乎置身孤岛无援，这个局确实只能有一个高智商玩家才能玩得下去= =。不少惊悚戏蛮吓人的。

红姑被强奸，maggie的第一次，太可怕了

做到了不动声色的悬疑，语法模糊，姿态暧昧，形散神不散。踱进录像厅，闯入芦苇荡，窥见的是成人世界的残酷真相。凶杀和成长，本质上是一回事。

冲着梅婷要在影片中说南京话才看的，呵呵~~这么多年了梅婷的南京话说得还算遛儿！