一个古巴小混混成了迈阿密的毒品大亨，童年缺少的父爱和发家过程中的遭遇使他不信任身边所有的人，并把他们的生活带入了死胡同，所谓打江山容易守江山难。对妹妹偏执的保护，对老婆不断地抱怨，充斥生活的枪和监控器，最后他没有对孩子下手引来了杀生之祸对于他来说也许是最好的结局了，欲望没有尽头

20190810 BFI 黑白光影，打光真赞...然而宗教题材和无起伏的演员声音还是让我不小心睡着一会····宗教+家庭+爱情，竟让我感觉有点乱伦的味道。看谁不爽，就说她是女巫——利用宗教除掉异端的一个好办法。外祖母这样的人物，就是自己得不到快乐，也见不得别人快乐的这种人的典型。

强悍。你为什么对你的痛苦无动于衷？结尾也算是“快乐的死”了。好几次转场突兀。这部当时居然没有被禁吗，哈内克在此被秒了（但我更能共情

相当有意思的一部片子。拍的一般，立意很好。基本上请的演员决定了这片子好不了了。

给Gary Oldman加一星。电影院应该考虑弄个至暗时刻+敦刻尔克连映套餐

人生的追求是有高下之分的，只有提现尊严的追求才是高尚的追求，看《圆圈正义》，跟本片似有异曲同工之妙。所有优秀的文学改编自带一种人性的光辉。

伯格曼的故事讲得总有些晦涩，如果某段爱情和婚姻有一天会演进到两个人互相折磨和伤害，甚至需要用谎言来自我欺骗，为什么不能尽早放手告别呢?

首先感情线也太模糊了吧，最后负心汉的态度一度让我以为这段感情是女主自己臆想出来的，因为在找他理论的时候也只说了我曾经喜欢你，这么苍白无力的话？其次叔叔说为什么对贵子这么好的理由也太莫名其妙了吧…

我没办法领略这电影的精髓，但是也不是毫无可取之处。我不会承认我是奔着激情去看的，可事实是什么也没看到。到底剪辑了多少靠。。。。

很特别的一部片子。音乐情绪化表达的方式。剧中版听起来比导演演唱版带感呀。

沈家姐妹的爱情故事。很悲惨。 姐姐跟村里的小伙子好上了，却因为母亲暗地里将她许配了人家（为了钱，她家太穷了），而被逼死了。 四年后，到了妹妹这儿，也是自由恋爱找了个小伙子。母亲又收了五百块钱，准备再将她“卖”了。具有讽刺意味的是，她母亲当年也是这情况，但母亲是逃出家庭自由恋爱结婚的，二十多年后却穷得不得不“卖”女儿。这个意思是，二十多年过去，反而倒退了。 最后都拉着二女儿要去照相“扯证”了，到了县城，“三中全会”春风吹来。咱不照了，回家！不就五百块钱嘛，一年就还给他家！

觉得迷人。1.伯格曼继《小丑之夜》后再续流浪艺人的悲境主题，以更为深广的挖掘展现不同阶级之间的不可调和，并通过符号化的人物塑造讽喻艺术之于创作者、现代社会、评论家及观众的关系:化身“耶稣基督”的沃格勒（无言殉道，作为信仰本身的神性力量与其遭受的追求、质疑和背叛）；纯粹付出与跟随，集男女一体的曼达；妄图以理性分析揭露艺术本质的医师威格勒斯（关联台词“教会里的神一直沉默，只有人类说个不停”）。无论性别、阶级、名利、品行、相貌、年龄，每个人物所拥有的矛盾性与社会作用都是他们的另一“面孔”。2.肢体语言与念白的浓厚戏剧感；棺材、尸体、镜子，剪辑和视点遮掩烘托密室惊悚的绝佳氛围。

在这个男人出现之前，我从来不觉得给手呵气是这么帅气的动作。ps.想要拥有广末凉子同款绿色横须贺夹克

港人都没啥就业机会，就是带苹果入境挣点小钱。两位青春期男女孩演技太棒了！反观成年人的演技就太刻意。

看着这部影片，看着哥哥青涩的面庞，看着他动情的演出，心中无限回想这哥哥的脸，看完电影静下心来，才发现，哥哥已经不在了

余永泽到了北大成了胡适的门下走狗人也跟着变了，叛徒戴愉也没交代结局，革命时代不同的人做了不同的选择。谢芳应该是二十世纪少有的没有移民的演员了。革命万岁！

《玛利亚布劳恩的婚姻》法斯宾德"女性三部曲"之首，一名“丧夫”女性为视角，从忠贞不渝到历经磨难学会利用自己的肉体和美艳逐步蜕变为热手名媛的堕落过程，来映射战败后德国社会的腐败低迷，抨击战争带来的残酷与人性相食的肮脏污秽，最终玛丽安忍无可忍的点燃了煤气带走了梦寐以求的财富与爱情。 以炮火始，由爆炸终。结尾过于刻意了，以1954瑞士世界杯德国夺冠广播声与画面重叠，造成悲喜剧交织的反讽效果。爱比死更冷。

《濑户内海》不是海，濑户、内海是两个男生名字，这样一个叨逼叨的“神聊片”挺有意思，两个男生翘课，晒着太阳，坐在马路边台阶上，有一句没一句地吹牛皮，就像他们说的，对着一条河这样浪费时光，也挺美好，希望自己不要老。片子的遗憾是，以为会是一个一镜到底神棍片，看了才发现不是，有很多剪辑。

#卡瓦莱罗维奇诞辰100周年# 9分。和范霍文的《圣母》连起来看就太有意思了。卡公到1960年代的几部片子终于不再做现实题材了，这部片子深挖宗教题材（也是波兰电影史第一大主线了……），社会主义时期能拍这个题材，挖到这个深度也实在是只有卡公这样的大牌才能做到。但视觉上实在是太惊艳了，世界电影史上应该也算是数得着的黑白摄影杰作。（杨索的《无望的人们》可能跟本片有一些视觉上的关系）

太多风格的杂糅，黑色、喜剧、爱情、纪录……有点难懂，不过不难看。 几处转场令人非常舒适，独白有点多，对话也比较密集，显得絮絮叨叨。 人生就是一场游戏。