与邻国的《熔炉》同为虐童题材，但东西方呈现的方式截然不同，前者更为煽情，后者看似平缓，但内在蕴藏着极大的能量。北欧人驾驭这种直至人性阴暗面的内心戏，绝对也是国际影坛的一把好手，这方面国人受制于体制和政策，弱了不少。

181224资料馆。主要我比较困吧，非线性叙事搞得我对时间线有点儿捋不清。结构不太新，而且青青的故事没叙述完整。导演剪了37版，说既然上了龙标，所以肯定不是最满意的。

中式美学是因果轮回，善恶有报；日式美学是，善恶有报，但“恶之花”，也非常美……

德莱叶回顾展，大光明一厅，2015年高蒙修复版，管风琴配乐，9.5分 1，“伟大的胜利是我的殉难” 伟大的自由是我的死亡 伟大的献祭是耶稣赐于我的十字架 伟大的希望是新生婴儿那嗷嗷待哺的眼睛 2，德莱叶用惊世骇俗感天动地几乎贯彻全片的脸部大特写与仰拍，几乎重新定义了默片表现的巅峰与电影语言的威力。最后火烧的那一幕，可以看出德莱叶在剪辑上的功力已臻完美。Falconetti在银幕上的表演俨然已将其升华为上帝的女儿 3，在大银幕上观看这样一部展示近乎神迹的电影，真是最好的纪念贞德的方式。可惜最后配乐的作者名没有记下来

这电影刻着射手女的名字，“Amor Omnia.”观影的过程不断为Gertrud的选择欣慰不已，a true heroine.

德语唱歌没法绕过ichich的尖锐嘘声，难怪当年莫扎特要写德语歌剧遭到那么多反对。 另外，这故事怎么写成了茜茜公主和死神的爱恨纠缠？

年纪大了，看见为爱痴狂的女主就恨不得进荧幕摇她肩膀！

......早濑的好友(堆)我挺喜欢的..

7分，除了小孩儿的表演，真是乏善可陈，叙事太僵硬了

琵琶湖畔长滨，又一次的偶遇，舅甥俩也再一次同时恋爱。片尾再遇被激励过的演歌女歌手，好想成为阿寅这样能带给人正能量的人啊！系列快结束了，遇到了熟人——这集的寅女郎片瀬梨乃和熟悉的场景——镰仓高校前。

随时随处一个个浪漫爱情故事作为嘎纳开幕影片再合适不过，巴黎我爱你。英国男孩与法语、红衣女人与村上春树、哑剧夫妻与艾菲尔、老嫖客与街角爵士、美国邮递员阿姨与巴黎是比较喜欢的几段故事。

说的不只是信任，恰恰是更深层的自卑与不安。有些情节过于刻意，但却有着足够煽情的共鸣点，演员演技与坂本龙一的配乐一般精彩，三种不同色彩的结局穿插在一起的情绪足够强烈，但人物刻画的薄弱让情节的推进多少有些牵强之处。

就非常赏心悦目，感觉导演是想把写小说和友情、爱情、战争全揉一起，但是每条线也都是浮光掠影（非要说的话还是少年诗社更动人些）。小说家传记片还真不好拍。

6.0/10 第一场戏就笑尿，清朝官服+共军军装+国军军徽，buff直接叠满，深刻诠释了什么叫骨灰级的刻板印象。至于成片，居然还不算烂？真感觉比同期的初代007精彩不少。而周采芹的表演最值得称赞，作为当年最不受市场待见的华裔，当真成了纯欲天花板了，即使演的是肉弹也必须为之喝彩。

只要有压迫，就应该有反抗，可惜的是，多少人还有反抗的勇敢？

不止是蔡康永写给小S的情书，还是一颗包装精致的糖果和一场甜腻的童话梦。明显的问题在于大篇幅都采用非真实场景，严重缺乏电影语言，甚至没脱离综艺色彩，但不能否认不少细节还是值得肯定。结构上戏中戏和梦中梦的设定还挺有意思，表演上也没有过度浮夸，剧本简单但是完整。狗血空洞但是居然还不烂。

又名：老毛子不死提箱好男儿。终于发现了：俄国文学和影视作品无法畅行全球的原因是尼玛名字都太长太拗口太混搭太难辨认了，是吧，弗拉基米尔·基马克耶维奇·希拉姆洛夫 ？

最后在纽约街头重逢的这场戏收了个好尾，酒店前这个场景选的好，配上同名主题曲一下情绪就饱满复杂了，除了最后这一场，男女主每次在一起的选择都盲目的令人咋舌，这片子更像个贯穿50年代的美国各类政治立场映射片

好久没看这么黑暗的动画了，精神为之一振。喜欢这种画面和叙事。

两个天使般面孔的男人，不喜欢杀小孩那段，残忍啊！