作为处女作来说，还算不错，“柜中人”的隐喻用的很有意思，尤其还运用到了画面构图上，主观镜头用的也比较克制，补充了足够多的信息同时没有喧宾夺主。

这个舞台真是太棒了 现场效果肯定震撼。看完只想起罗曼罗兰的那句话：There is only one heroism in the world: to see the world as it is and to love it.

爱情是狗娘，这是什么翻译啊？晕死了。好在电影很精彩，说不出来的味道。第一个故事告诉我们，世界上无药可救的是臭婊子以及爱上这个臭婊子的男人。第二个故事，放弃完美的家庭而选择婚外恋是多么的幼稚可笑。第三个故事，我们热血雄心企图改变世界，殊不知，最终是世界改变了我们……

这种百无聊赖的巴黎日常简直接地气，没有铁塔没有法国人，一个韩国人还是可以在异乡过着韩国生活，变的只是心理和精神状态。琐碎的日记体捕捉到了孤独生活中那些具有电影感的瞬间，这是最大的共鸣。

任何以空间为主要隐喻的作品都要克服结构主义式的完美主义倾向，更何况以房子来类比社会阶级的上与下是一个很常见的手法。《寄生虫》的剧情动力完全来自于这一上一下之间的互动，它颇为勇敢地把下对上的寄生关系明确写了出来，最终矛头其实直指穷人阶级对于财富与权势的渴望和这一渴望的破产。同时也正是从这种空间的互动里，奉找到了进行影片调性切换的动力，影片就这样从荒诞喜剧演变为悬疑，最终来到血腥暴力的高潮。然而如此完美的结构里欠缺一些真正摄人的力量，一些来自于角色的真正威胁生存的危机感。影片的调度是如此精雕细刻，除却几个灵光时刻以外，反倒欠了一点视点的转换，来从画面和空间内部带出压迫和不安全感来。

故事朴实而风趣。圣徒追求修炼成虔诚、谦逊、仁爱、质朴之境，其实是一种自欺。劝人向善自然是好的引导，但在残酷的现实面前，往往解决不了实际问题。

完全係垃圾, 不知所謂. 或者可能有d女 fans會鍾意吳生自我解決o個場 (?!?!)

终于把2010年之前的老版哆啦A梦的剧场版看完了，哦也。

如果爱也是一种宗教，异教徒和殉道者又该怎样受审。

是改编的关系嘛 少了韩国警匪片的气质 不过柳承范演的倒不错

这才是战争片应该有的样子，星期天祷告那个桥段太点睛了，虽然有点过于浪漫。人物性格丰满。可不可以说诺兰又“参考”了一部片？除了加了特效和空军线索，其他栈桥、海滩，连英国民船都是三个人的组合，最后牺牲一个。

用一个家庭的兴旺史投射一段波澜壮阔的历史。前一个小时略闷，后半部分的剧情发展倒有点出人意料，人物之间的关系微妙而有趣。算是一部中规中矩的时代史诗。

一遍看下来有很多糊里糊涂的地方，哪里好看了？

哥伦比亚申奥片，闷片，亚马逊河流域的另类“公路片”，双线叙事螺旋式推进，契合梦境的魔幻与现实，感受最深的是关于亚马逊古文明的神秘及古代与现代文明科学的强大冲突，即使摄影优美，无奈门槛太高，形式感、人物的符号化意味太强，匠气太重，影像天然具有一份古文明独有的神秘与高傲。

看完终于明白为什么有些影评人会说加斯帕诺蠢了

复古文艺爱情故事就是得配如诗如画般的田园美景才够味啊！男主简单直白行动力一流，两次强吻看得我老脸一红小鹿乱撞，苏到没朋友。卡司汇聚了一堆耳熟能详的英伦演技常青树，海姨年轻时居然这么萝，跟现在各种怪力乱神的御姐画风大相径庭。还有朝气满满青春逼人的詹姆斯维尔拜，令人不得不感叹岁月的流逝啊。

刚刚在家里陪爸妈看了一看。。这剧情只能用狗血来形容了。竟然安排男兵侮辱女兵，最后教官居然背叛。。原来是要告诉我们国民党对待同志们就是这样的，只有找到'真正的'道路。。。。。狗血的说教啊。没想到豆瓣上找得到记录，不得不来吐槽一下了。。

被剪的１６５分钟版本．小人物都被剪了干净．故事趋向于情感故事．但主线确实出来了．对照原本白痴这个人物被弱化了．

大牛片，看的鸡皮疙瘩全起。形式与内容的完美结合，公路片小人物美国梦断万事皆空，从牢笼到移动车房，人生何处不是牢狱。循环往复的不幸如同绕圈的无人车最终自焚，片尾困兽与古怪的配乐简直神来之笔。

上不了四星 但是也没那么差 杨采妮很好看 白脸那个女的丑的不忍直视 剧情略拖沓 但是好在打的很好看 整部片看下来 这些人除了爱杀人之外 还很饥渴