我也想要一个打字员小姐姐。 国王怎么不口吃了？

“台上悲欢人常见，谁知台外尚有台”。阶级、性别、种族，在所有反抗运动的三大核心议题的讨论之中，我们应当不失偏颇地去实践而不应当孰轻孰重地去论战。从“今后要做什么样的人，唱什么样的戏”转变为“今后，我们要做革命人唱革命戏”，从“姐妹情谊”转变为“阶级关系”，谢晋导演为《舞台姐妹》注入的人文情怀被那个独特年代特有的疯狂完完全全转变为了阶级斗争。这样的转变的确可惜。但也恰恰是谢晋导演以及所有的创作者们在文学创作与政治力量的巧妙博弈之中，借助小戏班中的姐妹情谊与大社会中的阶级感情丰富了影片的质感与厚度，使得其在一定程度上既超越了个人，也超越了时代……

初中的时候学油画 老师很喜欢维米尔但不怎么喜欢伦勃朗 一次鉴赏课 欣赏这幅戴珍珠耳环的少女 当时觉得嘴唇真美 然后中央六播放这个片子的时候我也很小 还看不懂那些在指尖上流转的情欲和那些欲说还休的爱意 现在再看 他们应该错过 用错过来记得彼此 那副耳环 只有你配。

我为八点三分缓缓打下一个问号，即便是阿婆参与编剧我也无法理解的改编。

就像亲临 坐在一个饱经沧桑的老者面前 听他娓娓讲了他的一生悲喜与荣辱 剧中的歌仔戏弱化了现实中的冲突 而现实生活也如那方寸戏台上一样风云莫测 戏剧和现实交替难分 真不知这一世是做给谁看

电影改编自短篇小说张贤亮《灵与肉》，经典台词：“你要老婆不要？”可以见得，男主能在六十年代顶着右派debuff正常生活成家立业，除了导演对当时大环境的美化，主要在于他很幸运，其次他是个男的。如果主角不幸是个来到穷山恶水的年轻女性，这部电影就变成《天浴》了。片中男主所在的村子的环境，七十年代能吃上大米白面，八十年代能搬出草屋住砖房。一直到九十年代初我老家的生活条件都没达到这个标准。片中非常直白地反思了文革对人的伤害，出于作者自身的经历，主要是对由于出身被迫害的人的伤害。虽然有局限，但是已经比40年后敢说得多。历史果然是进三步退两步螺旋前进的。有个有意思的“彩蛋”，男女主在08年《两个人的房间》里扮演一对同床异梦的夫妻，出身经历和本片完全一样，可以说是中国版《革命之路》，

又是一部我觉得可以堪称完美的女同片儿，故事比较完整配乐很棒尤其鼓点节奏随着氛围起伏让人很有代入感，船戏太美了太美了！（为什么豆瓣er好多差评？！）结局大好

今年中国电影票房持续走低、一方面因为大家观影欲望减退，一方面也因为题材太沉重了，看了会后怕。 从“驴得水”到“我不潘”，导演们越来越敢用拳拳到肉的指导、演员们用走心的表演，奉献出如此现实的题材。 首映礼反复强调这部戏是“喜剧”，但明明就是一步彻头彻尾的“中国式悲剧”。

体育竞技类的电影较冷门，但当你看到花絮里演员受了多少伤，高分便不为过

这四个女人就指望着靠这个名字混一辈子么？

女作家导演的电影似乎离不开几个主题 女性 身体 情色 对时间和生命的探究 本片试图形成一种外与内的对比 在青春和衰老 堕落与自省之间通过戏剧化情节搭起桥梁 也许导演有一套自圆其说的想法 但作为观众感觉并不好 “睡美人”镜头拍得很漂亮 亵玩这具身体的老年男性裸体就更加不堪入目了

高开低走，开头的一老一少奇怪走路画面非常棒，直接点题，可惜结尾流于烂俗，情绪不够克制

好歹是rain入伍前的一部作品，依旧是以往的大银幕里玩世不恭的形象，又耍了萌又耍了帅，高空特技也还不错，就是这个编剧真是有够棒子了，北韩发生政变后，来了辆战斗机挑衅了下，害死了个优秀的飞行员，两辆皇牌战斗机怀着热血去破坏了核爆炸。吼吼，还是看看rain的身材和招牌式微笑吧

真的不觉得这是一部喜剧片~片子里面有许多能让我们思考的东西~

修复版DCP，法斯宾德对景框中演员的调度总有种十分舞台化又不留间隙的强调戏剧性的安排，就像他的电影中总是会强调角色身上具有悲剧性的单纯特质，这种悲剧特质如此强烈以至于会使他们身上具有无法被改变的单纯盲目的执念，这种以具有单纯执念的角色为中心的悲剧在后来拉斯冯提尔的电影中也有所体现。

情节着实看不出有什么艺术之处，倒是可以将其作为一部记录性质的电影欣赏

印度果然是以美利坚为偶像啊，连电影的手法都亦步亦趋……印象深刻的是女主角很sexy，哈

特效醉人，看上去像The Asylum出品

没有剧情，没有技术含量，就一简单至极的枪对射。

【传10:15】凡愚昧人，他的劳碌使自己困乏，因为连进城的路，他也不知道。