姑且不谈这编剧和演员的演技，光从影片中反复出现的超高速拍摄就已经足以让这部戏大大减分。找的演员本来就不专业，排球镜头本来就很扯，还用超高速放慢各种演员被球打的丑陋镜头，实在是没好好利用好演员的优势，太傻了。

不像是一部传记片，更像是一部政治片。女主的女仆身份显得扑朔迷离，这跟她个人的心理特征脱不了干系。最后的忽然就结婚了，显得好仓促。但是布努埃尔对于资产阶级的批判依旧入木三分，一群虚伪的群体，在家庭中，在社会上，到处都是丑陋的面孔。

基耶斯洛夫斯基描述的道德困境是尖锐而沉重的，人在其中，一左一右可能会带来天翻地覆变化；而侯麦电影中的道德问题多是知识分子式的、置身事外的思辨，尽管人物在面对自己时，往往有些不够坦诚和鸡贼，但是这种建立在个体自由选择之上的生活方式还是会让人心生向往。

关于阶级的出路，汤姆·克鲁斯饰演的中产阶级刻画得尤为形象，在更低等级的人面前他不停重复给小费打点、以及“我是个医生”的复述，虽然笑眯眯，实则带着居高临下的俯视；在更高等级的群体中，他起初是沉溺于阶级跃升的意淫式颅内高潮，后来受到生存威胁时又手足无措惶惶不可终日。以性指代欲望的话，则中产阶级往上突破的欲望压根不被接纳，往下掠夺欲望却又融不入环境，身体出轨而不可得。至于中产阶级的女人，社交时嘴里说着虚伪的打情骂俏，实际上精神出轨已经止不住了。怎么疏解内里虚空的婚姻，妮可·基德曼说过“fuck”，还是靠性的互动，也就是欲望的共振，夫妻一体共进退。

女王和新 真好看 然后剧情。。。 再为横山克的配乐和泼妇的片尾加一星

前半部笑到崩溃!后面太多大龙凤啦!张生也是场面人hhhhhhhBGM选得好旧，传说这首歌应该比我都老了吧!

对于日本人来说，安政远足的作用应该就如同他们额头上扎的钵卷吧，未必会有实际帮助，但一定要彰显决心。这才是这场马拉松的本意。

上映日期和某人生日是一天嘛........

很小的时候看的，记不得剧情，只记得最后浮在水面的白莲花。

高中时期的戏份甜得我全程姨母笑，一到成人戏份，直接被拉回银幕外。#女主可期！作为陈飞宇的颜粉，拒绝他长成吴亦凡！

真的6，音乐上用日本鼓点做悬疑却又毫不做作，一个飞机影子一个鸟玩半天我竟然不觉得他偷工减料，这就是大师吧，在束缚中每一帧每一镜都能玩儿出亮点，构图，演出的节奏，停顿，相机视角，角度都玩得666，limitation becomes a bless for him，在颜色上有剧场版1的蓝色小跑进入了攻壳的绿色，整个调调也往致郁系上掰，整个剧本虽然貌似充斥了一些对于国际政治体系和国内派系倾轧的人性反思，但实际上就是个莫名其妙的半成品，能拍成这样真的全是导演撑起来的

真想再重温一遍。Mr.Carton的爱情最最打动我。最最悲伤美好感人的暗恋，没有之一。但一直不敢再看第二遍书或电影。

老爷爷和小男孩的故事。细节很有趣，贴近生活

记得中央六那时老播，是不是合拍的，怎么化妆都那么丑

被众多现实所迷惑，被众多角度所蒙蔽的玫瑰花蕾，在烈焰之中化为了一阵黑烟

C,想要表达的东西很多，却又感觉失了重点，人生这回事，真是很难说的清楚。祸福一瞬间，得而复失失而复得，你不可能是绝对的赢家，也不至于一直倒霉。一个人的选择决定了他的生活，总有对你真正重要的东西，至于别的，就算失去了也能活得下去。奇迹总是要靠辛苦努力换来的，天上没有免费的馅饼。

算了吧给三星就是极限，女主她我可真不喜欢。

少有的有思想的西部片，美国精神的代表作，英雄胜利大众解放。

人物刻画相当成功, 也许是因为年代久远, 节奏有些拖拉.

这个电影在自我解构，女主一边说服自己说服观众不要相信电影里的那些浪漫，一边又追逐着浪漫，造就了一个超级浪漫的时刻。看到人去楼空有多失落，转头看到的人就有多惊喜，这场戏太绝了，精妙地拿捏了观众的情绪！